Digitación soplo Posted on 17-01-2018

digitación soplo

A continuación doy las posturas de las notas de la Quena y sus opciones, cosa que recomiendo aprendan de memoria par desenvolverse mejor a la hora de tocar. Para alterar una nota hay que bajarla o subirla de medio tono. En la Quena ocurre que ésta operación no se puede realizar, generalmente con posturas completas, como en muchas flautas europeas, y ésto es debido a que la potencia de la Quena se ve afectada, principalmente por dos factores.

Para los que quieran utilizar estas posturas completas de las alteraciones, doy las posibles hasta el FA de la segunda escala, ya que después de ésta nota, sí se utilizan posturas completas que no requieren la utilización de los medios agujeros.

Hay dos maneras generales de tapar a medias los agujeros, la primera consiste en tapar el agujero lateralmente, mientras que la segunda lo tapa en la parte superior o inferior.

A su vez esta media cobertura del orificio se hace de dos maneras: La notas que consigue la Quena abarcan cuatro octavas, sin embargo cada Quena tiene sus posiciones para conseguir estas notas. Existen posturas en la Quena que con una ligera variación de la intensidad del soplo originan un armónico. El uso de estas notas facilita mucho en cuanto a velocidad melódica ya que sin variar apenas las posturas para las notas de la mitad baja de la octava se accede a su mitad superior cambiando el soplo, lo cual es bastante delicado y ha de ejecutarse con extrema precisión.

Las Quenas gordas se situaran por debajo y las finas por encima. E1 ejercicio fundamental es conseguir potencia y dulzura a la vez. Digitación y Técnica de la Quena. Observamos el esquema de la vibración en el interior de un tubo. La parte libre de la cuerda de un violín es fijada en las dos extremidades, concretamente en los sitios donde pasa por el capotasto y el puente respectivamente: En una flauta de pico no se puede pensar que los nodos de encuentran en el bisel y en la extremidad abierta de la flauta, ya que la propia vibración empieza justo en el bisel.

Es como si hubiéramos cogido la onda de la cuerda del violín, la hubiéramos cortado por la mitad y hubiéramos pegado las dos mitades punta contra punta en el tubo. Sin embargo, diréis, estamos bien lejos del Si bemol. A esta se la puede llamar vibración terminal. Coged la cabeza de vuestra flauta, y observad qué nota se obtiene soplando. Haciendo esto vosotros influís en la vibración terminal.

Volved a montar la flauta. Dejando el tercero abierto y cerrando todos los otros, habréis bajado esta nota para obtener un buen Si bemol. Los agujeros de la flauta de pico corresponden a unos tubos de diferente largura como una serie de tubos de órgano, combinados en un solo instrumento.

Si aplicamos este principio a la flauta de pico, obtenemos la mayoría de los semitono de la octava grave dejando un agujero abierto y tapando los dos siguientes para bajar la nota abierta. Si seguimos hacia arriba, el Re bemol Do sostenido requiere a menudo que se tapen dos dedos y medio, utilizando unos de los dobles agujeros de la mano derecha dedo 6.

El dedo 2 de la mano izquierda se usa para el Sol: Si el Sol se tuviera que dar con todos los agujeros abiertos, habría que buscar otra forma de sostener el instrumento.

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E1 DO se rectifica tapando el segundo orificio superior, que de lo contrario sonaría ligeramente sostenido. A continuación doy las posturas de las notas de la Quena y sus opciones, cosa que recomiendo aprendan de memoria par desenvolverse mejor a la hora de tocar.

Para alterar una nota hay que bajarla o subirla de medio tono. En la Quena ocurre que ésta operación no se puede realizar, generalmente con posturas completas, como en muchas flautas europeas, y ésto es debido a que la potencia de la Quena se ve afectada, principalmente por dos factores. Para los que quieran utilizar estas posturas completas de las alteraciones, doy las posibles hasta el FA de la segunda escala, ya que después de ésta nota, sí se utilizan posturas completas que no requieren la utilización de los medios agujeros.

Hay dos maneras generales de tapar a medias los agujeros, la primera consiste en tapar el agujero lateralmente, mientras que la segunda lo tapa en la parte superior o inferior. A su vez esta media cobertura del orificio se hace de dos maneras: La notas que consigue la Quena abarcan cuatro octavas, sin embargo cada Quena tiene sus posiciones para conseguir estas notas.

Existen posturas en la Quena que con una ligera variación de la intensidad del soplo originan un armónico. El uso de estas notas facilita mucho en cuanto a velocidad melódica ya que sin variar apenas las posturas para las notas de la mitad baja de la octava se accede a su mitad superior cambiando el soplo, lo cual es bastante delicado y ha de ejecutarse con extrema precisión. Las Quenas gordas se situaran por debajo y las finas por encima. E1 ejercicio fundamental es conseguir potencia y dulzura a la vez.

Dejando el tercero abierto y cerrando todos los otros, habréis bajado esta nota para obtener un buen Si bemol. Los agujeros de la flauta de pico corresponden a unos tubos de diferente largura como una serie de tubos de órgano, combinados en un solo instrumento. Si aplicamos este principio a la flauta de pico, obtenemos la mayoría de los semitono de la octava grave dejando un agujero abierto y tapando los dos siguientes para bajar la nota abierta. Si seguimos hacia arriba, el Re bemol Do sostenido requiere a menudo que se tapen dos dedos y medio, utilizando unos de los dobles agujeros de la mano derecha dedo 6.

El dedo 2 de la mano izquierda se usa para el Sol: Si el Sol se tuviera que dar con todos los agujeros abiertos, habría que buscar otra forma de sostener el instrumento. Con esto tenemos la primera octava. Alguna observación sobre la nota fundamental. Provocaremos el escape pinchando la uña del pulgar en el agujero previsto para este dedo, con solo hacer una abertura muy pequeña y controlable. Hasta aquí no hemos dicho nada del Si bemol, porqué antes tenemos que recordar algo que se produce para la vibración terminal: De hecho dos dedos bajarían la nota hasta un La en realidad, un Si doble bemol.

Una particularidad del tubo de la flauta de pico es que reacciona de forma extraña a algunos de los armónicos. Se puede corregir este inconveniente modificando el cono del tubo en esta zona. La otras octavas ya no son viables. Esta misma digitación se modifica para obtener el Mi bemol, añadiendo el dedo 6 de la mano derecha, y el Fa, abriendo el dedo 2.

La digitación de la flauta de pico no ha cambiado mucho desde el siglo XVI el soplo del músico se dirige contra la arista del bisel del instrumento, lo cual. Digitación y Técnica de la Quena - Free download as Word Doc .doc /.docx), PDF File .pdf), Text File .txt) or read online for free. 21 Jun No solo para cambiar de notas, sino para una misma nota musical. la digitación para dar una nota correctamente en la flauta de pico?.

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